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问题是,当主角过着妻子和情人的双重生活,担忧自己的衰老及似乎逐渐走向枯竭的才思,越来越无法承受外界向其索取的压力、想觅求心灵和现实出路而不得;当生活要通过一个又一个谎言打掩护的时候,如何能创作出一部他想要的“诚实电影”?作为导演对本片拍摄过程的再现,本片中的自我指涉就带有一种悖论色彩:想要诚实讲述一种不能讲述的困顿状态,但(理论设想)当把这种状态讲述出来,那还会是一种诚实再现吗?撇开方法论,价值上的问题是:把自己不能拍摄的困顿拍摄出来,这如果不是一种为交差而交差的权宜之计,可以是什么?(这又回到了诚实的问题)。面对这么个不可能的任务,费里尼给了我们一个普世而动人的答案:除非一开始有明确目标,否则创作是一场需要痛苦自省的寻觅,我们不能给你承诺什么结果,只有到达一刻的那种美妙的廓然开朗

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cctv拍的纪录片,画面很美,最好看免费观看高清电视剧的生平得以基本呈现,世界各地的苏迷和影响力真的出乎意料。只是有些遗憾,没有更多地着墨东坡的感情和文字。

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“这个世界,一开始看呢,看得太清楚是会晕的,习惯就没事了。”//外乡人来到有沟通壁垒的陌生城市能感受到的排外和逐渐发现城市运转之下的腌臜 是很容易让人厌倦甚至痛恨一座城市//尔冬升的夜戏没有杜琪峰的那种冷冽 也没有王家卫的那种迷离 他应该是在写实但又像在做戏 有些不上不下的尴尬//只是吴彦祖和张柏芝的长相气质几乎没有什么内地痕迹 这样看黎明确实有那种莫名其妙的乡土气

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