《《镜头》po》剧情简介
《镜头》po是由林金鋒,奚仲文执导，黄乔,格蕾丝·考夫曼,村田牧子,乔治·布莱顿主演的一部音乐剧。主要讲述了：等待警(jing)察(cha)到达对几个(ge)女(nu:)生说道你们先(xian)离(li)开学校也有个别(bie)穿(chuan)著(zhu)便服的我不清楚(chu)妖(yao)兽(shou)从哪里来可能街(jie)外(wai)有更多也说不定其中大(da)多(duo)穿著校服找个安稳(wen)的(de)地(di)方躲起来易哲指(zhi)著(zhu)停车场的出入口总之万事小...第二点易哲可说(shuo)是(shi)心(xin)思慎密当然了首先发现(xian)了(le)纳(na)兰龙故事的不完整继续追(zhui)问(wen)道那鬼魂是(shi)如(ru)何(he)离开梅玲的呢易哲想(xiang)了(le)一想那时候她(ta)已(yi)经(jing)没了自己的意识这点你没(mei)有(you)提(ti)及纳兰龙(long)并(bing)没...
《《镜头》po》相关评论
耳耳耳耳
我曾专为这部电影做过一期播客，收听者虽不多，但过两天收到一条给我的留言：“谢谢你，这期节目受益匪浅。”我开心了很久。我也想对瓦尔达说谢谢你，想念你，怀念你的时代。在我看来瓦尔达的电影永远都在用一种温柔又凌厉的方式解构某种凝视，莫娜要反抗性别凝视和主流凝视。她“选择彻底的自由，得到彻底的孤独”。她自愿选择流浪的生活方式（译名真是大错误），经历抢劫、暴力、众人排斥、被抛弃、饥寒交迫等等，她都倔强地继续上路。直到她说：“我厌倦了流浪。”她开始彻底放纵和堕落。从海边赤裸着干净而来，最后化作污泥而去。瓦尔达塑造了一个非主流女性角色，肮脏、粗鲁。整部电影叙事方式类似于《菲律宾电影《交通费》》，《镜头》po利用众人回忆拼凑出莫娜生前的点点滴滴。伪纪录片形式和打破第四堵墙是真的太自然了，瓦尔达的调度能力太强。永远是我最爱的女导演。
强子吃鱼
杀戮与反杀的场景再放肆一点，格局和设定再大胆一点，后半段的解释再减少一点，乔丹·皮尔在我这里的档位就会提升一点。与《逃出绝命镇》相比加入了更多的恐怖元素，配乐是亮点，好的地方在于全程节奏把握非常得当，不过还是看出了不少作品的影子，包括从上一部开始乔丹·皮尔自己就已经有的概念也在这里被重复使用。在大家都排着队把经典恐怖片IP翻出来重拍的今天，乔丹·皮尔这部野心勃勃之作就显得异常突出了，并且，这又的确不仅仅是一部恐怖片。得承认乔丹·皮尔是个聪明的电影人。
精神病犯神经
古典文艺片＋个人史诗＋18世纪欧洲版清明上河图 综合（剧透）：将推拉镜头（尤其拉镜头）以及与之对应的变焦长镜头作为视听语言核心。平民时期以苏格兰风笛、小号的乡村小调为核心配乐；军队时期行军鼓和节奏鼓点为主；主角进入上流社会时第一次出现小提琴和钢琴，随后一直以亨德尔等音乐家的管弦乐为主，直到结尾决斗段落为止。上帝视角旁白，用拉镜头实现细部描写到整体刻画的推进，均借用了文学叙事形式。本片也大量使用了油画质感调色、油画式构图＋对称构图及油画式的人物站位。可以说本片就是库布里克在各种艺术形式与电影艺术做融合的一次尝试，《镜头》po虽然我对这种形式探索不太感冒。大师有很多种，希区柯克就属于那种一生只拍一类电影，并以一己之力拓宽类型边界的大师。而库布里克则相反，他永远都在尝试新类型，但每部都是这一类型的巅峰，天才。
