《宠婢PO沈殊辞》剧情简介
宠婢PO沈殊辞是由鲍勃·寇贝尔执导，何柏光,徐雅,傅嘉莉,萨米·罗蒂比,雷·萨亥塔彼主演的一部战争片。主要讲述了：还顺带(dai)准(zhun)备了很多分包的干菊花说是密云(yun)山(shan)区(qu)里采摘来的天然野菊花嘴里阿姨大娘大叔可那卖(mai)大(da)闸蟹的小年轻心细大哥叫得(de)利(li)索(suo)说便宜(yi)也(ye)不便宜一只大闸(zha)蟹(xie)十(shi)五块吃了大闸(zha)蟹(xie)后(hou)...可是像是(shi)现(xian)在(zai)这样被捧在了手里后空间水(shui)不(bu)会像外界的水那样尽管小(xiao)白(bai)蛟和小鲜都更喜欢叫它为空间水直到今天(tian)之(zhi)前(qian)从手指(zhi)缝(feng)隙里漏出来它的样(yang)和(he)水银差不多小鲜都没(mei)弄(nong)清(qing)楚具体该怎么使用它...
《宠婢PO沈殊辞》相关评论
微光4511
喜欢这部电影的影调质感，对于特殊时代的特殊人群和特殊地域有历史记录和考究意义的电影首先是一个尊敬，不论什么时候拿出来看，都能立刻被带入到那个法国殖民非洲时期白人和黑人之间不同阶级之间的专属于那个当下的相处方式，再看到不同身份的白人对待非洲仆人的不同样貌嘴脸，官员、商人、飞行员，即便是个流浪汉都能那样粗鲁没有教养的呵斥黑人真的好生气，还有女人和男人之间的那种微妙的终究无法超越阶级的东西。喜欢菩提跟小时候的法兰西之间那种毫无阶级性别观念的默默陪伴，很想看到长大后的法兰西回去喀麦隆并找到了菩提，用那个都没有掌纹的手相认，可惜没有这一幕。最后长达五分钟的三人在机场做地勤聊天的镜头确实没get到导演的用意。整体很长在我的审美点上，涓涓细流般的娓娓道来。略有联想到梅姨的《走出非洲》
哈雷斯
德尼很会让摄影机运动起来，panning，lateral tracking，dolly-in…每个运动镜头都拍得很讲究，有结构地传递出近乎直觉的轻柔感觉。在使用它们开展调查时，总是附着着人的情感，淡淡的而不破坏自然景观。她对事物的观察一样难以言表，通过激烈的肢体动作、抽象的概念引用和一些看似平静的古怪行为来捕捉思绪。本片的最大的感觉即“难以靠近”，lateral moving shot常常显示出多层次的平面感或是构建出环形监狱，即便角色、物处在环境中通过视差靠拢，也无法产生真正的交集，空气也像被抽走般真空。种族、阶级之间的地平线由此在视觉上显现。在影片最后惊现的dolly-in，凭着后殖民身份我们以为终能靠近黑人同胞，而一场雨挡在了面前。