初八十八二十八拔萝卜教案

《初八十八二十八拔萝卜教案》剧情简介

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南美的热带雨林,倾盆大雨根本不会给炎热带来一丝凉意,反而会平添更多的粘稠与躁动。拉丁美洲人独有的享乐与无所谓充斥着每一分钟,但事实上,这两个半斤八两的表姐妹家庭,就像那头深陷沼泽无法动弹的牛一样,早已失去了自控的能力。欢愉的代价,就是模糊了人与人之间该保有的距离和韧性。终酿悲剧。

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艹,好难看的电影,慢镜头拍的一样,剧情也无聊,男主角跟老师一样老,还伪装高中生,伤害观众嘛。永俊对志雄的感情真不能接受,初八十八二十八拔萝卜教案没有平等人格的

王小獸儿

法国人的道德尺度总是很大,可以将任何禁忌摆上台面来探讨。具体到这部电影,在我看来,满是对性、对生命的存在主义探讨,而这种探讨总是维持在一种低水平限度,从没上扬或者波动。或者说这种探讨没有主题没有结果没有价值,有的是冲破道德禁忌的方法和泛滥的悲观主义。最后以看不透的跳海收场,可能大海、儿童是最关键的意向,凭借此给这部“故弄玄虚”的电影一点世俗感、可解读感……总体来说,除了没所谓的台词探讨外,这部电影的形式与感觉还好,性与身体在法国电影的维度中是禁忌很低的。至于女权这种东西,不能往上瞎扯。

等到茶米发霉

发现阿克曼前期作品始终围绕着私人空间这一潜在主题,初八十八二十八拔萝卜教案这次住在自己家的男子对阿克曼的私人空间造成了直接的“入侵”,这点与其早期短片《地下偶像完整版动画免费观看》非常相似,摄像机位于卧室内环视私密空间,身处私密空间的阿克曼的生活被毫无保留的窥视与侵入,只不过前者是摄像机的潜在侵入;这次则是利用角色完成直观侵入,而这次阿克曼本人一边反感这种侵入性一边却又不免对男子的每次出现产生好奇与期许

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看马特尔的电影需要打开一种新的观影思维:影像从开始即在展示人物(群体)状态,没有所谓的开始也没有所谓的结束,在此摄影机只作旁观不作拆解,观众所能看到的“细节”皆以全面而不特殊的呈现,即一个颓败的、疮痍的中产阶层图景,互相冷漠又假作亲密的家庭纽带,困顿又暴躁的人物,同时导演不作任何介入,仅靠外部丰富(又具有暗示性)的环境音:雷鸣、狗叫、雨声和不断响起的枪响,喻演这块永远处于不安稳的土地。