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只爱摩卡的小羊

有人曾写下一首诗,关于眼睛。/ 你问我是否知道爱一个人是什么滋味。/ 俄耳甫斯的回头,并非一次意外的落空。/ 是什么在控制着我们的家庭? / 整部电影确实像一幅优秀画作。但是,除了成品,在更长的时间里,我看到的,实际上是画家在摆弄画中的模特,一次次地调整她们的动作,示意她们应有何种神情,刻意引导前往某种“优雅”。然而,这种精准的“优雅”真的称得上是优雅吗?它缺乏某种自然的流露,一番剪辑之后,它的流失速度则更快了。总的来说,技巧压过情感的电影,也许称得上是一部好电影,但离经典尚有很远的距离。

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6/10。斯特劳布跳出了历史传记片对主要人物事迹的剧情排列,把一些巴赫时代档案的镜头、搬演的简短叙事场景、妻子安娜的叙述和日记体裁汇集在一起,并用水平视角的静态镜头(用来展现巴赫的家庭)和摄影机后拉成全景的轻微移动(拍摄音乐会演奏),组成零碎而跳跃的生活片段,成功把观众间离出巴赫作为传奇艺术家的历史性光辉。场面调度上运用比例缩减来强化景深,例如食堂里学生们并排坐在长桌上的画面,离观众越远的人像在画面比例上越小,使观众的感知认为空间的纵深很大,而巴赫站在大键琴前弹奏的一个镜头,前景的巴赫以水平视角呈现,背面投影的却是从低角度拍摄的建筑影像,juliaann在线视频这种不协调的背面投影也造成了倾斜的空间透视感。随着巴赫失明,影片频繁地穿插海和石滩、风和树林等空镜头,结尾巴赫眺望窗外平静的风景,表明灵魂已经接近上帝(自然)。

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